Wer bereits einige Objektive wie ein Tele-Objektiv besitzt, kann auch Nahlinsen nutzen. Diese sind nochmal preiswerter als Zwischenringe und können in Kombination mit einem Tele-Objektiv ebenfalls beeindruckende Detailaufnahmen liefern. Die Ergebnisse von Nahaufnahmen mit den entsprechenden Linsen sind qualitativ mit Makro-Objektiven nicht vergleichbar, können jedoch gerade für Einsteigerinnen und Einsteiger ein interessanter Start in die Welt der Makro-Fotografie sein. Die entsprechenden Nahlinsen sind unter der Kategorie Kamera-Filter bei uns erhältlich.

Canoncamera

Makro-Objektive ermöglichen in der Regel einen Nahbereich von wenigen Zentimetern bis hin zu einigen Dezimetern, abhängig von der Brennweite und der Größe des Objekts.

Generell gilt jedoch, dass die Brennweite und die Naheinstellungsgrenze maßgeblich für den Kauf sind. Die Brennweite gibt die maximale Vergrößerungsleistung an. Je höher der Wert der Brennweite (Maßeinheit Millimeter), desto besser kann man entfernte Objekte heranholen beziehungsweise vergrößern. Je höher die Brennweite, desto höher ist auch die Naheinstellgrenze.

Types ofcamera technology

Wegen des gering gehaltenen Abstands erfolgt die Scharfstellung des Motivs langsamer als bei Standardobjektiven. Um diesen Vorgang zu beschleunigen, besitzen einige Makro-Objektive einen zuschaltbaren Fokusbegrenzer, der den Scharfstellbereich auf ein kleineres, für die Makrofotografie übliches Spektrum einengt.

Speed lite flash diffuser for the Canon Marco Ring lite MR-14EXII. Ready to ... light, manufactured from a special double sided plastic, you have black ...

Wer sich für ein entsprechendes Modell entscheidet, kann damit jedoch nicht nur Makro-Aufnahmen machen. Besonders eigenen sich Porträt-Aufnahmen. Durch die starke Fokussierung und hohe Brennweiten lässt sich insbesondere die Tiefenschärfe verstellen. So erscheinen Gesichter scharf und der Hintergrund besonders weichgezeichnet.

DigitalCamera

Für wen welches Objektiv geeignet ist, hängt letztlich auch von den zu fotografierenden Objekten ab. Für Tiere braucht es beispielsweise andere Brennweiten als für Pflanzen, da diese sich nicht bewegen oder scheu sind.

Für die Tier-Fotografie ist beispielsweise eine höhere Brennweite empfehlenswert, da man auf die Tiere nicht beliebig nah herangehen kann. Durch ihr scheues Verhalten verschreckt sie ein naheliegendes Objektiv ab. Hier sollten es Brennweiten von circa 90 bis 120 Millimeter sein, damit eine ausreichende Vergrößerung möglich ist. Die Näherungsgrenze sollte bei circa 30 Millimetern liegen, da sonst die Tiere sonst verschreckt sind. Ebenfalls wichtig ist ein guter Autofokus, damit Schmetterlinge oder andere Insekten möglichst schnell scharf gestellt sind.

Ja, Makro-Objektive können auch für Porträtfotografie oder andere Zwecke verwendet werden, da sie oft eine hohe optische Qualität aufweisen und eine breite Blendenöffnung ermöglichen.

Nein, nicht alle Makro-Objektive sind für jede Kamera geeignet. Makro-Objektive sind in der Regel für bestimmte Kamera-Systeme und Objektivanschlüsse ausgelegt, z.B. für Canon-, Nikon- oder Sony- Kameras.

Cameratechniques

Für Pflanzenliebhaber oder sonstige unbewegte Objekte sind Weiten von unter 90 Millimetern empfehlenswert, da diese nicht durch ein Kameraobjektiv irritiert sind. Durch die geringere Brennweite sind Nahaufnahmen von unter 14 Zentimeter möglich.

Gerade im Bereich der Objektive gibt es eine große Preisspanne. Dies gilt auch für Makro-Objektive. Die günstigsten Modelle für Einsteigerinnen und Einsteiger fangen im dreistelligen Bereich bei etwa 350 Euro an. Im Zwischenbereich liegt die Mittelklasse mit ungefähr 700 Euro. Spitzenmodelle für Profis und Unternehmen kosten deutlich über 1.000 Euro und können einen Preisbereich von bis über 1.500 Euro erreichen.

Eine Verlängerungshülse ist ein Zubehörteil, das zwischen Kamera und Objektiv eingesetzt wird, um den Abstand zwischen Objektiv und Sensor zu vergrößern und so eine höhere Vergrößerung zu erreichen.

How do digital sensors work?Most of us have made the shift from film to digital over the past years.  When we were shooting film a number of us also experienced the sights and smells of the darkroom and so we had a pretty good idea of how film worked.  Light interacted with photosensitive chemicals in the film emulsion and during the developing process other chemicals stabilized the transformed images on a negative or transparency.   Digital technology is not all that much different.  As I have stated many times before in this column and well as in my classes, the only difference between film and digital image making is the medium on which image is captured.  Let’s talk digital!In the digital sensor world, photosensitive has a different meaning that in the film world.  Digital sensors are electronic parts (integrated circuits or IC’s) that have a physical structure that allows incoming light to generate electric signals.  By the way IC’s are typically referred to as chips in the industry, so I’ll be mixing terms. These signals are conducted away from the sensor site (the picture element or pixel) by very tiny wires that are part of the IC.  The wires take the signal to amplifiers (on the same chip).  The amplifiers boost the very tiny signal to a level that can be manipulated and digitized by yet more circuits.  The output of the digitizing circuit is a light level, period.  This is because the individual sensor sites on a digital sensor are monochromatic; they only see light in terms of intensity not color.  So why are all digital cameras only black and white? The clever design engineers who develop sensor technology also have a pretty good understanding of the human eye and how we perceive color.  This is actually a carryover from the color film technology where the designers used color sensitive layers in the emulsion.The basic sensor is a grid pattern of structures that convert light energy (photons) into electrical energy (electrons) in a way that is not all that different from solar cells.  The ability to add color to the image is done by filtering the light before it strikes the sensor.  Our old friends red, green and blue (RGB) are at work here.  The light is filtered to allow those colors to strike specific sensors and when final signal is digitized into a light intensity level, the tiny little computer chip in the camera can correlate that intensity to a color, and thus adds color to the data file for that sensor site.  If you were to magnify the filter structure on a camera, you would find about 25% of the sites detect red, 25% blue and 50% green.  This ratio was established to allow the sensor to more closely match the response of the human eye and thus make further “post processing” easier.After all of the sites have been scanned for light intensity and the camera settings have been added, the data is ready to be stored as a RAW image.   As a side thought, a 10 megapixels sensor has about 10 million sites, imagine how fast that little computer is working if you can should about 8 images a second.Image StabilizationSeveral camera and lens manufacturers offer features on cameras or lenses that compensate for camera shake or movement. The methods do vary from one manufacturer to another.The most common, and probably the most successful method, is the use of sensors within the lens. These are known as Image Stabilization (Canon), Vibration Reduction (Nikon), and Optical Stabilizer (Sigma). Within the lens is a set of sensors that detect small movement and correct for it by moving a small optical element in the opposite direction of the shake or movement.Other companies (such as Konica Minolta) employ a similar function in the camera body and move a prism that is located between the lens and the image sensor.Video cameras use a digital method where the image is retrieved from different pixels on the sensor to compensate for vibration or camera movement. That works well in the video arena but has significant image blurring in still work.The movement compensation feature was originally designed to allow slower shutter speeds while hand holding the camera and still produce sharp images. Typical claims are an apparent increase of two to three stops.Use of this technology is not without drawbacks. There is an added weight and cost factor for the lens based approach. The in camera version also adds cost to the body but does allow use of many more lenses.When using the stabilization capability on a tripod, there is a potential problem. If the camera and lens are very stable, the electronic circuits in the lens may become slightly unstable and cause the image to blur a small amount. Some lenses have tripod sensors and correct for this. Others have a recommendation in the manual suggesting that the feature be turned off when the lens is on a tripod. As with all photographic “rules” there is a lot of controversy about this. The stabilization feature can compensate for movement and for vibration induced by tripping the shutter at slow speeds. Even when mounted on a tripod, the ability to reduce apparent shutter vibration can be a valuable tool.The best approach is to do some research before buying or do some testing if you already own one of these lenses or cameras.Is the feature worth the money and extra weight? In our opinion, YES. We have a 100-400 IS zoom from Canon and love it. Everyone we have talked with has a similar feeling about that particular lens. We’d be happy to publish accounts (positive and negative) concerning member’s experiences with this or any other stabilized lens.

Für einen Laien sind Unterschiede zwischen Normalobjektiven und Makro-Objektiven schwer zu erkennen. Sie sind sowohl als Festbrennweite oder mit variabler Brennweite als Zoom-Objektiv erhältlich. Der variable Brennweitenbereich liegt zwischen 30 und 110 Millimetern. Lediglich der Zusatz „Makro“ gibt einen Hinweis auf das besondere Einsatzgebiet dieser Objektive: Die detaillierte Großaufnahmen von Objekten aus geringstem Abstand. Lesen Sie in unserem Ratgeber, worauf man bei Makro-Objektiven achten muss.

Neben den Japanern ist auch der Drittmarkenhersteller Sigma bekannt für seine Makro-Objektive. Das Sigma 105mm f2,8 eignet sich für Sony-Kameras und zeichnet sehr gute und präzise Unschärfen in der Tiefe aus. Die Chip Foto Video (02/2021) hebt die intuitive Bedienung und die große Robustheit des Gerätes hervor. Kritik bekommt Sigma für den laut Chip Foto Video manchmal etwas langsamen und unpräzisen Autofokus. Weitere bekannte Hersteller sind Sony, Fujifilm und Olympus.

Cameralatesttechnology

In den von uns aggregierten Makro-Objektiv-Tests ist das Sigma 105mm f2,8 DG DN Macro (A) für L-Mount eines der besten Modelle. Eine Übersicht der besten Modelle liefert unsere Bestenliste.

Sensor Cleaning:A number of members asked about sensor cleaning, so the Digital Corner did some research.We got 1.1 million hits on a Google™ search of “sensor cleaning digital cameras”. We also queried Nikon’s™ and Canon’s™ websites. There are two schools of thought. Canon™ and Nikon™ say use clean, dry air from a squeeze bulb. Don’t use compressed air or anything that touches the sensor. (Actually you can’t really touch the sensor; the surface that is exposed is the optical low pass filter that’s over the sensor itself.)The other school of thought was summarized in about 35 pages of text and images on the website http://www.cleaningdigitalcameras.com/ . This site is number one on the Google™ search. It is a very good reference on all of the methods, with pros and cons spelled out clearly. Our conclusion is that if you can’t clean all of those annoying blotches and dust spots using an air bulb, you can be very brave (or maybe cavalier) and use one of the methods mentioned on the website, OR you can take your camera to a professional and let someone else assume the liability.Once you have it clean, there are a few good rules of thumb for keeping it clean. Don’t change lenses in a dusty environment, minimize the amount of time the camera is exposed to the open air w/o a lens installed, etc. Sorry there are no magic formulas, but like everything else in photography, there are always tradeoffs!Sensor MagnificationThis month we'd like to address two of the things a lot of photographers fairly new to digital photography find perplexing. First, why do digital cameras give an apparent magnification and what are the tradeoffs? The apparent magnification of a digital camera starts with the relative size difference between 35 mm film and the electronic sensor used for digital image capture: "35 mm" film has an effective image size of 24 mm high and 36 mm wide for a "horizontal" image. When we photograph something through a lens, we record a certain size image of the subject on the film.Digital cameras have sensors that vary in size, and except for a few very high end cameras, the sensor is smaller than the 35 mm image size. In the case of the Canon EOS 7D™, the sensor is about 15 mm high and 22.5 mm wide. If you do a quick calculation you'll see that the dimensions of the 35 mm image are 1.6 times bigger then the digital sensor.If we assume the same conditions when we photograph the same subject, that is camera to subject distance and focal length of the lens, the image on the digital sensor will be the same size as the image on the film plane. That's just standard photographic optics. But remember the size of the sensor is smaller than the 35 mm film frame.Now the real impact of digital! The software in the camera enlarges the image to give an equivalent 35 mm image size.In doing so, this software magnifies the image on the sensor by the same amount that is needed to make the image sensor look like the 35 mm image, in our example of the Canon EOS 7D™, this is 1.6x.OK, we now have a l.6x magnification, what did it cost? If we had used a 1.6 teleconverter we'd have lost some of the image because the angle of view would have been decreased as the effective focal length of the lens increased, the same happens with the digital, but in this case, the information that the lens gathered was focused beyond the edges of the sensor so it was lost; the same effect as reduced angle of view. The second thing we lose with a teleconverter is light, namely the effective f stop of the lens is increased by about 1 stop. (f4 to f5.6 for example) In the case of a digital camera, this is not the case. The camera will still show the f stop as the same. BUT, the resolution of the sensor (number of pixels per unit of area) is fixed so a slight increase in what is equivalent to grain will be seen. Digital camera noise reduction software does a very good job of smoothing out this grain effect, so the apparent magnification gained is pretty close to free.Now let's think about a few other things that may have slipped by in our discussion. First is the aspect ratio. That's a fancy mathematical term for the relative size of the horizontal and vertical dimensions. 24 x 36 or 15 x 22.5 have the same ratio, 2 to 3. This has a real impact in printed image size and can readily explain the popularity of printing image in 8 x 12 size instead of the venerable 8 by 10. 8 by 12 does not require cropping of one dimension. When digital scanning and printing became popular, the long held 8 by 10 dimension was challenged and quickly abandoned.The second thing to think about is some of the new lenses being marketed. If you look at the magazine adds for some new products, such as Canon EF-S™ lenses, you'll see a note indicating these lenses are only for digital cameras like the Canon EOS 7D™. This is because they focus the image not to a full 24 by 36 mm area but to the size of the image sensor. Remember we said earlier that the equivalent of reduced angle of view was due to the information falling off of the edge of the sensor? This doesn't happen with these new lenses. The effect if these lenses were used with a film camera body, assuming the computer in the camera would allow the photo to be taken, would be a smaller image on the film plane.

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Die Naheinstellungsgrenze gibt an, welche Entfernung das Objektiv zum Zielobjekt mindestens haben muss, damit ein scharfes Bild entsteht. So führt eine hohe Brennweite zwar zu besseren Vergrößerungsleistungen, die Näherungsgrenze wird dabei jedoch auch immer größer. Bei hoher Brennweite kann man also weniger nah an ein Objekt filmen, ohne dass man eine Unschärfe bemerkt.

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Makro-Objektive haben oft Brennweiten zwischen 50mm und 200mm, wobei kürzere Brennweiten für mehr Detailaufnahmen verwendet werden können.

Cameras do not have back focus. If you mean "flange focal distance" (the distance from the flange to the sensor, see Wikipedia page) then ZWO diagrams appear to ...

Mar 29, 2023 — The first wave of the digital revolution promised that new technologies ... digital societies in which technology advances democratic principles ...

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Der Abbildungsmaßstab beschreibt das Verhältnis der Abbildungs- zur Gegenstandsgröße. Ist von einem Abbildungsmaßstab von 2:1 die Rede, so ist die Abbildung zwei Mal größer als der fotografierte reale Gegenstand. Um als Makro-Objektiv zu gelten, weisen solche Linsensysteme für gewöhnlich ein Abbildungsverhältnis von 1:4 oder weniger auf – normale Standardobjektive haben dagegen ein Abbildungsverhältnis von 1:7 bis 1:9. Je geringer der Abstand zu dem Aufnahmegegenstand wird, etwa durch Abstandsverringerung bei Festbrennweiten oder Heranzoomen bei Zoom-Objektiven, desto größer fällt der Abbildungsmaßstab aus. Mit guten Makro-Objektiven können Sie sehr dicht an Ihr Motiv heran und ein Abbildungsverhältnis von 1:1 erreichen. Eine Blüte mit 30 Millimetern Durchmesser behält auf einem Vollformatsensor also die exakte Abmessung, sodass sich die Details stark vergrößern sind.

Vorweg sei gesagt, dass es nicht „das beste“ Makro-Objektiv gibt. Dies ist abhängig von der persönlichen Kamera, genauer gesagt dem Objektivbajonett und dem eigenen Sensor. So sind für verschiedene Hersteller unterschiedliche Makro-Objekte empfehlenswert.

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Ein Makro-Objektiv ist ein spezielles Objektiv, das für die Nah- oder Makrofotografie ausgelegt ist und eine hohe Vergrößerung ermöglicht.

Neben dem Abbildungsverhältnis gibt es noch weitere Merkmale, die Makro- von Standardobjektiven unterscheiden. Die Schärfentiefe ist höher, das heißt auch sich im Hintergrund befindliche Objekte erscheinen noch scharf. Dies verhindert, dass bildfüllende Motive in verschiedenen Bildquadranten scharf und in anderen wiederum verschwommen erscheinen. Auch die Verzeichnung, also die tonnen- oder kissenförmige Verzerrung des Bildes ist geringer als bei normalen Objektiven. Erreicht wird dies durch eine kleinere Blendenöffnung beziehungsweise geringere Lichtstärke f. So soll im Idealfall ein Objekt im Vollbild klar und gleichmäßig abgebildet werden.

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Eine Blendenöffnung zwischen f/8 und f/16 wird oft empfohlen, um eine ausreichende Schärfentiefe zu erzielen und gleichzeitig eine gute Detailauflösung zu erhalten.

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Auf dem Markt gibt es Objektive mit Brennweiten ab 30 Millimeter, Standard für gute Aufnahmen sind jedoch eher 100 oder 105 Millimeter.

Unter Makro-Objektiven versteht man bestimmte wechselbare Objektive, mit denen sich Motive im Maßstab 1:1 beziehungsweise 1:2 abbilden kann. Besondere Eigenschaft der Objektive ist es, dass sie kleine Objekte aus nächster Distanz ablichten können und trotzdem eine sehr tiefenscharfe Aufnahme gelingt.

Digital Sensors and Lens PerformanceDigital SLRs come in two flavors of sensors, APS and full frame.  The full frame behaves just like the 35mm film cameras.  In other words the image from a normal lens is projected onto the film so that what the lens “sees is what is on the sensor.  The APS size sensors have a crop factor and thus show a magnification ranging from 1.3x to nearly 1.7x.  We discussed this is a previous digital corner so if you what a refresher, wander over to our website and review “Sensor Size and Magnification”This is a real advantage for wildlife in that we get the extra focal length without losing the light like you would with a teleconverter.  We pay the penalty with wide angle however. There is another, more subtle advantage to this smaller size.  The lens still projects the image on the sensor as if it was a 35mm film plane.  That means that those parts of the image which would normally be around the edge of the 24mm by 36mm rectangle are not recorded by the sensor pixels.  That in turn, means that those problems we used to see with lenses (especially inexpensive lenses) are gone.  The soft focus, distortion and vignetting are off of the recording surface.Practically, this means that you can open up your lens to a larger aperture without seeing the edge problems that full frame or film would see. Your lens’ “sweet spot” just got better in that what you used shoot at say f8 to reduce distortion, you may now be able to go down to f5.6 or even f4.Check out your camera system and see how much improvement you can get!

Besonders bekannt auf dem Markt sind die entsprechenden Modelle von Canon. Das RF 35mm F1.8 steht dabei stellvertretend für die Produktlinie der Japaner. Es überzeugt im Makro Objektiv-Test der Digital Photography Review (06/2019) durch sehr scharfe Aufnahmen und eine geringere Näherungsgrenze als vergleichbare Objektive. Etwas schade ist aus Sicht der Fachpresse, dass Canon keine Angaben zur Wasserbeständigkeit macht. Gerade für Aufnahmen in der Nähe von Gewässern oder regenreichen Gebieten wäre dies nützlich.

Megapixels and image qualityThe larger the number of mega pixels, the better the image right? After all, when we all learned the basics of photography we learned a few axioms. Lens quality was number one and then film grain which we could relate to ISO film speed. Well, welcome to world of high tech. The number of pixels in a camera's sensor is not a good indication of the ultimate image quality, nor is the lens quality. The design engineers have added something a whole lot more difficult to measure with a simple number. What is it? Software!Pixels are small light sensitive elements that convert light (photons actually) into electricity (electrons). A series of filters on top of the sensor determines the basic color information and then some electronic circuitry near the light sensitive areas of each pixel amplify the signal and send it on to the micro computer chip. There are some nasty characteristics of the electronic devices that convert light to electricity. First, the smaller the pixel, the less efficient they are, meaning it takes more photons to generate a given amount of electrons. This means smaller pixels don't work as well in low light as do larger ones. Also the amount of surface area that gathers lig! ht is reduced because space is needed for the electronic circuits that amplify the signal. Worse yet, small pixels tend to generate more noise proportionally than larger ones.This is where we look to the software. Each camera manufacturer has developed their own image processing software that turns the electrical signals into an image. This software does an amazing amount of work in a very short time. Among other things, it has noise reduction algorithms, routines that integrate the signals according to color and the capability to smooth out the edges of pixels. Only a few companies make sensors and signal processing chips, but each major camera company has its own proprietary software. Not only that, but even in one company software can vary between camera models. The most important capability of the software is the noise reduction, as it is the most difficult thing to do well.How does this impact the camera buyer? Well, when you are looking at point and shoot digital cameras, don't just go for the 22 MP. A 16 MP may give you a better image. Research the web and the magazine rack to get reports on image quality before buying. Also, the sensor pixels in digital SLR's tend to be bigger so the impact of noise is reduced and the image quality improved by most all camera company software.

Wem ein Makro-Objektiv zu teuer oder der Formfaktor zu groß ist, hat 2 Alternativen: die Zwischenringe und die Nahlinsen. Erstere können ohne weiteres Zubehör direkt auf die Kamera aufgeschraubt werden. Dies vergrößert den Abstand zwischen Sensor und Objektiv. Dadurch erhöht sich die Brennweite, was zu einem größeren Abbildungsmaßstab führt. So sind kleine Objekte aus geringer Distanz deutlich schärfer darstellbar. An die Ergebnisse mit separatem Makro-Objektiv kommen Zwischenlinsen jedoch nicht heran. Wer professionelle Resultate benötigt, sollte zu einem Makro-Objektiv greifen. Die entsprechenden Kameraringe sind bei uns unter der Rubrik Kamera-Zubehör auffindbar.